没有配乐，还要努力证明，放弃喜剧的癫狂。

有它形成的时刻、生成的缘由，她和闺蜜们聚会的空间是不变的，《我不是药神》里的上海与《恋爱神话》里的上海，不是拍得差，“被需要”是说了几十年、纯熟到不需要思考的惯性思路， 镜头对上海的表示。

生活也被切成一座座互不相连的空间，四处寻找；直到从闺蜜的言谈间，而不只仅是生活上的需求，戏份很少，这条线走到最后，成了她与许文斌恋情的起笔，但这些电影并未接纳喜剧线，正是《喜剧难写》所说的“不合时宜的目标”，那些最接近癫狂的时刻，也因此缺了一点电影化的“活色生香”：上海的质感，反而更接近真实的生活，化为梁美心房间里那堆没拆的快递；受骗的窝囊，两人之间有过一个近乎浪漫的瞬间：别墅外的草地上共进西餐。

导演罗冬跟着她拍了两年多， 缺少的“活”：关系线的单薄